宝博体育:王志文:“平静的坏心情”

  《叛逆者》热播时,上了热搜的不仅有流量明星朱一龙,更有现年55岁的妈妈辈情人王志文,他扮演的顾慎言梳着一个猥琐的中分汉奸头,看似油腻圆滑世故,实则是我党安排在敌人内部的精英特工“邮差”。这个角色老成持重双面玲珑,在虎穴龙潭如履薄冰,期间意外发现林楠笙这块璞玉,成为其人生导师并引导其走向光明。

  在剧中,顾慎言是策反林楠笙的关键人物,而王志文的精湛演出更让这一角色成为观众追剧的核心动力。随着第34集顾慎言下线,网友齐声哀悼,并感叹灵魂角色一去不返——王志文的眼袋都能飙戏。王志文确实老了,甚至是面相远远超越了其实际年龄,但他的核心魅力并没有改变。

  作为黄金戏骨,王志文经常被拿来和姜文、葛优、濮存昕、唐国强、陈宝国、陈道明、张丰毅、李雪健、刘佩琦、张国立等人相提并论,单以演技而论,王志文自然能够跟上述各位分庭抗礼;但以形象而论,王志文略有吃亏,迄今演出的“大男主”角色也屈指可数。即使如此,王志文仍然能在巨头林立的时代占据一席之地,那便是靠自己的终极魅力:超一流的台词功底以及透视人物内心的能力。

  在《叛逆者》中“下线”之后,网友们开始跟随王志文的踪迹,追溯其过往的影视经典。单以谍战而论,《叛逆者》足以在时代占据一席之地,但从质量和历史口碑来说,它既不如《潜伏》和《风筝》,更不如1995年尹力导演的《无悔追踪》;后者被誉为国产历史谍战剧的No.1,并非靠精密涉及的谍战桥段,而是靠王志文和刘佩琦两位演员之间的斗法。相比刘佩琦单线性格的新中国警察,王志文扮演的冯静波是一个内心波澜万丈而表面儒雅平和的间谍,他在塑造这种复杂人物方面有着独特的造诣,可以称之为“平静的坏心情”。

  所以,没有冯静波,就很难有顾慎言,后者只是前者的一个反面镜像,只差在信仰不同。但在冯静波和顾慎言之间,还有另一个堪称起承转合的形象,那就是电影《风声》中的王田香。 《风声》迄今都被视为华语谍战电影的巅峰之作,华谊的一众明星集体出动,奉献了各自最优秀的表演(连黄晓明也不例外);王志文扮演的王田香既是个配角,又是皮笑肉不笑的伪军特务处长,但也是一个串接剧情的关键人物。在片中,王志文展现了一个人的诡诈、狠毒、机智和圆滑,是所有酷刑的实际执行者,但他的实际身份仍然讳莫如深,以至于影迷们参照《风声》的电视版不断脑补,甚至猜测他可能就是我党安插的间谍人员。

  无论这些猜测是否属于麦家构思的实情,我们都需要看到王志文在这个复杂人设上的修为,网友们一边强调各位主演的精彩演出,一边又调侃王志文在片中吊打华谊的所有当家演员,意在给予他至高的赞美。

  单从演技而论,拿王志文和李冰冰、周迅、黄晓明、苏有朋等后辈比较确实有不公之处;但若把时间指针回拨十年,我们则能在《荆轲刺秦王》中见证同时代巨头的巅峰对决。在陈凯歌导演的这部历史名作中,张丰毅演荆轲,李雪健演嬴政,王志文则只能得到嫪毐的角色,嫪毐作为赵姬的姘头埋藏宫中,确实也有一丝谍战的色彩,在人性复杂方面有过之而无不及。在王志文的演绎中,这个角色看似乖张实则狂妄跋扈,内心和面貌属于两张皮,接近于神经质的范本,最终造反和嬴政兵戎相见。

  事实证明,嫪毐给观众留下了最为深刻的印象,这不仅是因为王志文最适合这种莎士比亚化的表演以及对白,也在于他在一些临界情境的表演和反应。 《荆轲刺秦王》中最精彩的一幕就是嬴政将嫪毐逼到十四米宫墙的独木桥上,制造一种高度压迫性的恐慌惩罚。这场戏开拍前天降大雪,一人多宽的高耸的木桥融入冰碴,以至于拍摄看似不再可能。然而第二天,王志文请缨上阵,在高空木桥上站了七八个小时,居然如时拍摄完工,他最后踉跄着跑过木桥,既让人物逃过了嬴政的刁难,也为自己留下了搏命演出的美名。

  虽然戏份有限,王志文的嫪毐,并不输于张丰毅的荆轲和李雪健的嬴政,他遇强则强的能力让他非常适合介入巨头云集、张力十足的戏剧情境。除了《荆轲刺秦王》之外,他和姜文、葛优合作的《一步之遥》也是一例,《一步之遥》中的王天王虽然是个特型角色,但又集戏剧名角、骗子和阴谋家于一身,他的出现加剧了马走日的灭亡,而他在舞台上演绎《枪毙马走日》的一段同样光彩照人, “完颜啊,总统,变呀变了心……”改编后的《天涯歌女》和改编后的《闫瑞生》纵横激荡,成为戏中戏复杂文本化的经典段落。

  和如今的辉煌相比,王志文的早年并不容易。1966年,王志文生于上海一个普通工人家庭,父亲因事故早逝,虽然一心想着考北京电影学院,考文化课之前却遭遇车祸骨折,最终在多方奔走交涉后被担架抬进考场,幸运“躺”过了考试。

  当时他身高179,体重100斤,年纪小人微言轻,瘦弱的身形和当时审美相悖,普遍被认为派不上用场。毕竟,王志文既靠不上硬派小生,也靠不上奶油小生,演绎方式故作硬派遭人嫌弃,以至于被剧组中途辞退,并留下《秘密采访》这样的历史黑料。王志文也试图靠拢柳亚子、艾芜这样的瘦弱文人形象,事实上也并不成功。但天无绝人之路,此时风头正劲的青年导演、刚刚完成《渴望》和《编辑部的故事》的赵宝刚,挑中了王志文演《皇城根儿》。

  应该说《皇城根儿》是个老北京戏,王志文也不是主角,但王喜这个角色让人见证了他对现代都市愤青形象的精确把握。如此,他变成了王朔式的青年,在嬉笑怒骂中和米家山的顽主们并行发展,客串过《我爱我家》和《海马歌舞厅》, 《过把瘾》中方言的角色也非他莫属。1993年,王志文的时代终于来临,他和江珊的沟沟坎坎、恩恩怨怨、磕磕绊绊,终于把全国人民从百炼钢化成了绕指柔。王志文瞬间登顶成为流量明星,其走红程度比之当代顶流也不逞多让。

  王志文扮演的方言,既有一代人的忧愁寡言,也有书生文艺气,更有愤青体质,还不乏暖男情怀。这些符合时代脉搏的性格串合,终于清晰地流到了王志文的身上,给予了他魅力,而美丽善良矫情的杜梅——也就是现实中的江珊,被认为是他这样男人的最佳伴侣。国民CP名噪一时,大家都想着各种拉郎配,认为他俩就应该去谈恋爱,去结婚做夫妻。

  那段时间,电视上天天播放《糊涂的爱》MV,是王志文和江珊的精彩对唱,王志文走穴演出,在音乐界也奠基了位置。就事实而言,王志文唱功确实一般,离职业歌手还很远,但1994年的《糊涂的爱》和1995年的《想说爱你不容易》都创造了当年中国磁带发行量之最。王志文的成功让很多音乐人眼红,他的角色也成为他此时状态的写照,以至于第六代的娄烨找他演《周末情人》,演的竟然也是个摇滚青年。

  王志文的剧坛歌坛的双栖发展,都是赵宝刚铺路搭桥,他和江珊的银幕CP,则几乎成为了国内影视业需要定期回顾的产品。从1993年的《过把瘾》到2001年的《让爱做主》,再到2011年的《人到四十》,两人演绎了20、30、40年龄段的夫妻,近乎成为了一个神话。

  王志文与江珊合作七次,是默契之最;其次是许晴,合作了也有五次之多。甚至从职业生涯来说,许晴才是王志文最初的搭档,合作从1990年的《南行记》就开始了,也曾经是正式拍拖的男女朋友,但最终的结局是东边日出西边雨——他们分手了仍是朋友,并在2002年《DA师》中再度重聚。徐帆也是如此,当年短暂的师生恋以及当时分手的狗血传闻,并没有损害他们之间的关系,2016年两人在《一树桃花开》相聚,证明这位钟情于“过把瘾”的男人不会引发身边女性的终极恨意。

  王志文的很多角色,都是情场圣手,这一点从《过把瘾》开始就可见一斑,到老了出演《北京遇上西雅图2:不二情书》时候也不例外。然而1990年代的王志文还贴着都市愤青的标签、瘦弱文人的骨相,以至于《无悔追踪》和《红粉》中的表现虽然有演技上的精进,却没有魅力值的提升。

  这种换骨脱胎,始于世纪之交,年近35岁的王志文开启了一种内省式的表演模式,按他自己的话说,不是演技,而是“去感受”。1999年,张建栋邀请他出演《刑警本色》的萧文,他的表现让张建栋大为震撼: “你可以注意到他眼神里流泻出来的光,一切都不一样了。”

  这种变化意味着两点:第一是王志文告别了青年迈入了中年,毕竟他的长相比实际年龄要老成一些;第二是王志文告别了偶像化的表演、本色表演以及惯性层面的营养不良。从此,王志文获得了一种形而上的东西,或者说他自身的“秘籍”,终于可以和张丰毅、李雪健、葛优、姜文等人在演技上分庭抗礼。从1999年到2005年,王志文演了10部电影,其中半数是和第五代大导演陈凯歌、黄建新合作,数量上自然够了,影坛地位却没有明显的突破,中间甚至因为《芬妮的微笑》舆论事件被制片方告上法庭。

  但反过来说,王志文自身的魅力值已然形成,并且在他比较擅长的电视剧领域谱写新篇。他的翻身之作,就是2001年的《黑冰》,这是一部非常规的以反派为绝对中心人物的电视剧,王志文扮演的郭小鹏被赋予了独特魅力,他是药业集团老总,也是一个大毒枭;是一个高学历的商业精英,也是一个因幼年经历人格扭曲的变态。他周旋在两个女人之间,真情假意暂先不论,却是从根本上摄住了她们的灵魂。

  按照王志文的说法,演绎郭小鹏,不是他向人物靠拢,而是试图将郭小鹏纳入他的世界中,这种自省式的角色塑造,让郭小鹏这个恶人也显得光彩照人。你可以说这是按照教父的思路构思的,或者是根本上用正面方式打造的,但脱离了王志文的现实表演,构思也只是一种空中楼阁罢了。 《黑冰》的人物魅力不仅在于王志文中年时段的帅气外形,也在于其骨子里一种莫名的男性自信,他的眼神具备洞察人性的能力,能够轻易识破迷局,也能轻易看透女人的心。

  从这一点来看,王志文的演技应该和这种魅力相辅相成,熟男的自信、高度的掌控力、平静的坏心情,组合出郭小鹏这个电视剧中再难复现的反派主角。剧中郭小鹏和刘眉的对白、被捕甩钢笔的段落以及片尾11分钟的对白,都成为其屏幕生涯中的华彩时刻。

  但郭小鹏始终是个反派角色,王志文想要更进一步,还需要一个正面路向上的绝对形象。此时《天道》应时而来,堪称玄学奇迹。 《天道》改编自作家豆豆的小说《遥远的救世主》,原著背后有高人点化,塑造了丁元英这个绝对理想型的传奇人物,而在影视改编过程中,这个角色又似乎非王志文莫属。毕竟,丁元英这个人是商业奇才,又洞悉时代,对政策、文化、人性细剖极理,又能对宗教佛法侃侃而谈出口成章,说白了就是不接地气、不说人话。

  这样的角色虽然非常玛丽苏,但无论谁来演都会大概率失败,王志文却根本是胜券在握。剧中五台山论道一场,是哲理之高峰、造作之典范,丁元英踩到了得道的门槛,进则净土,退则凡尘;王志文则与之平行地踩实了角色的魅力边界,进则类妖非人,退则造作过甚。王志文对角色的精确把握,在于牢牢踩在一条无痕的边界上,不进也不退,终于修成正果。

  另一个让他能驾驭丁元英这个角色的,则是他出色的台词功底。五台山的论道、养儿防老的哲学、文化属性的解释、政治生活的结构,这些长篇大论的段落最需要的就是一个话语高手,而遍寻话语影坛,王志文实在是这方面高手中的高手。

  和王志文近乎同龄却大器晚成的王劲松,是王志文的粉丝之一。他曾经在采访中提到: “王志文老师演的戏是可以用耳朵听的,他的动作,他的行为,他的节奏,我认为是我听到的当中,男演员里面最优秀的台词。”

  赵宝刚1998年拍《永不瞑目》,便是特意拉王志文来担任旁白,因为他知道自己老友的绝对实力,随后的《黑冰》 《龙虎人生》 《剃刀边缘》也如此效仿,央视的《环球45》分甚至请他当过主持人,这证明王志文的旁白代表一种业内高度。台词绝对是王志文的独门武器,他最早的职业就是在中戏担任台词老师,一晃几十年,他早已脱离教职投奔演艺圈,但台词能力越发成为其金字招牌。

  王志文的特点,是声线松弛,节奏缓慢,音调起幅如一条平滑的曲线,随时随地用声音做戏,很大程度上帮助他成功塑造了各类鲜活的形象,也就是所谓的人声合一——这绝非是单纯的技巧,而在根本上是一种内心投射。

  正因如此,编剧在写台词的时候也会贴合他的禀赋,时不时安排一些五分钟以上的长篇大论, 《无悔追踪》《黑冰》 《天道》 《手机》皆是如此,堪称是角色专供。在电视剧越来越赶鸭子上架,台词越来越不超过两行的今天,王志文这样的演员已经成为了绝世宝藏。

  当然,王志文说话不像陈宝国等人那样拿腔拿调,而是一种近乎蛊惑的自然魅力,对剧中对手戏的女性而言,这些台词类似PUA神器;对于他自身的角色而言,台词则类似一种深度属性——王志文的角色“多智而近妖”的说法便是由此而来,因为台词高明、驾驭得体,角色就得以不朽。

  《叛逆者》里也是这样,王志文如今长相偏老眼袋变大,三四十岁时候的魅力一去不返,但台词魅力压根没变。他的眼袋开始飙戏,眼神流射的光芒和熟悉的台词配方仍在支撑着他的事业巅峰。套用《天道》里的一句话说,这是王志文的“文化属性”,在当下的影视剧里,王志文是强势文化的不朽秘籍,相较之下,很多人只是弱势文化的流行产物。

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